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S’il y a une chose qui a toujours une importance capitale pour moi, que ce soit dans les séries ou dans les films, c’est bien la musique. Une bonne musique peut rendre une mauvaise scène passable, et peut rendre une bonne scène brillante. Elle doit pouvoir porter la scène sans trop l’envahir, sans devenir trop lourde, et au même titre que les personnages, elle doit évoluer au fil des épisodes (j’en ai ma claque de la musique de Heroes, par exemple…)

Je suis un grand fan des bandes originales, et je ne le cache pas… Quand j’écoute de la musique, j’écoute rarement le gros son « crit » de boîte de nuit, et le plus souvent j’écoute des bandes originales–ou alors The Kooks, au choix. Pareil, quand je travaille, j’écoute ça. Ca m’aide à me concentrer en m’isolant des bruits extérieurs (encore plus utile quand je vais à la bibliothèque de Saints Pères, vu que les étudiants de license se croient au café du coin.. :/ )

Pour moi, dans la télévision, il y a deux grands compositeurs : le maintenant très réputé Michael Giacchino que l’on retrouve sur tous les projets de J.J. Abrams : Alias, Lost, Fringe pour le petit écran, et Mission Impossible 3, Star Trek au cinéma ; et sur quelques Disneys (Les Indestructibles, Ratatouille).
Clairement, Lost ne serait pas Lost sans ses grands violons et ses grands cuivres.

Et le deuxième compositeur, c’est Bear McCreary, le grand, l’unique, qui s’est fait découvrir par son travail sur Battlestar Galactica avec l’utilisation d’instruments pour le moins exotiques : les tambours taikos, le duduk, le bansurî, sans compter l’utilisation de la cornemuse dans les grands moments d’action… bref, rien à voir avec la musique orchestrale de Star Wars ou Stargate. Depuis, le grand Bear compose aussi pour d’autres séries de SF comme feu Terminator : The Sarah Connor Chronicles, Eureka, et Caprica.

Le plus intéressant, c’est qu’avec BSG Bear McCreary postait après la diffusion de l’épisode une sorte de « making-of » de la musique sur son blog. Bon, après j’avoue qu’avec ma culture musicale à deux balles et mes deux mois de Solfège quand j’avais 6 ans, je comprends pas grand chose ; mais ça ne m’empêche pas d’apprécier pour autant. Et du coup  je regrette un peu de ne pas avoir fait de musique quand j’étais petit… (J’aimerais bien pouvoir différencier un la d’un si et lire une partition comme un roman !)

Bref, tout ça pour dire au final que j’ai reçu il y a quelques jours dans ma boîte aux lettres le CD de Caprica (qui sort officiellement mardi) et de Terminator : The Sarah Connor Chronicles signés du grand chef, et j’adore ça.

Depuis, j’écoute la musique de Caprica en boucle, ce qui me vaut une extinction de batterie de mon appareil plus précoce que j’en ai l’habitude, surtout qu’en ce moment je passe souvent la nuit chez des amis en oubliant mon chargeur -_-

Je ne suis pas assez calé pour pouvoir prétendre à faire une revue du CD de Caprica, d’autant qu’il ne concerne que la musique de l’épisode pilote que j’ai vu et revu… Donc pas de surprise : une musique d’allure « classique », cette fois-ci, très lyrique (sous-tendant le deuil et le désespoir des personnages) a contrario de Battlestar (les deux séries se déroulent dans le même univers : Caprica est une sorte de « préquel », mais les deux séries sont bien différentes) qui était, elle, très « brute », et se base sur beaucoup d’instruments à corde et à vent sur le thème omniprésent de la famille Graystone. Et quelques tambours taiko nous rappellent ça et là dans quel univers dans lequel on se trouve…

J’ai hâte que la série soit diffusée, et encore plus hâte de découvrir sa musique.